当前位置:
您现在的位置: 安徽美术网 >> 信息中心 >> 名家访谈 >> 文章正文
范迪安:艺术资源需要社会共享
作者:武汉晚报    文章来源:武汉晚报    点击数:    更新时间:2010-5-19


  作为中国最高艺术殿堂——中国美术馆馆长,范迪安是中国当代艺术最重量级的推手,他的身份在艺术馆长、策展人和艺术家之间转换。本月5日他来汉实践三年前在武汉美术馆开馆前许下的承诺,《中国美术馆馆藏路德维希捐赠作品展》如期给武汉市民带来毕加索、安迪·沃霍尔、利希滕斯泰因等大师级珍品。他与记者坐在美术馆孩子们的手工艺品中间闲聊,讲话时有艺术家的激情作派,更有美术史家条分缕析、思维缜密的一面。对于涉及到他自身“抄袭门”的风波,也全不避讳,而是很坦率地说开庭后有消息了,会在第一时间告知记者。


  记:你策划了不少国际交流的美术展览,欧罗巴利亚中国艺术节2月刚落幕。作为中方总策展人,你最深刻的感触有哪些?


  范:国际社会有一种特别迫切了解中国、尤其是通过文化了解中国的愿望,这就把中国文化的国际形象,这样的命题突出地提示出来。视觉艺术或者说美术,有一个如何正确分析当前国际交流的方式、方法、效果、效益和对策问题,


  记:以你的体会,欧洲人对中国艺术的认识是相当不足吗?


  范:我自己的体会是:国际社会特别是西方社会,对视觉艺术的中国文化了解,长期以来是有偏差的。第一存在着很多盲点,整个视觉艺术的国际传播相当不够,信息也相当滞后,甚至很不全面,所以一个西方人包括知识界中的人,要让他了解中国美术的来龙去脉、基本特色,处在无知和半无知状态。当然有两个原因,一是长期以来有西方文化中心主义的观念。二是长时间中国视觉艺术进入西方社会的主渠道、主平台、主要场馆展示机会不多,所以导致了他们的盲点。我觉得在此时,向西方介绍中国视觉艺术,要有一定的针对性,建立在填补他们的文化盲点和纠正他们的文化偏见上,在某种意义上,今天的艺术交流不是一般的交流,是一种文化的对话,建构起一种文化的对话。这些年我们注意跟国际上著名的博物馆建立一种合作关系,因为西方艺术博物馆很专业,有基本固定的观众群,有比较稳定的观众量,跟这些机构合作,使中国艺术更多地介绍出去。


  范迪安,现任中国美术馆馆长,全国政协委员,中国美协副主席等。从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。2000年以来,致力于向世界介绍中国艺术,策划了许多重要展览。央视《人物》专栏、美国《时代周刊》等为其作过专门报道,被美国《艺术与投资》杂志评为“影响世界艺术的50位名人”之一。


  美术馆要保持规格,放下架子


  记:你是美术界的重量级人物,2005年底担任中国美术馆馆长以来,提出“以公众为中心”的办馆理念,美术馆放下了“殿堂”的架子,“亲民”政策不断,各个方面的反响都不错。你认为与过去相比美术馆有什么新变化?中国美术馆免费吗?


  范:美术馆不仅仅是展示功能,同时兼有要收藏好艺术作品、为国家增加艺术总汇,开展各种多样化的教育活动、建构美术馆与公众的关联,美术馆既保持艺术“殿堂”的规格,又放下架子成为民众的审美家园。美术馆界形成了很好的界内联系,共同使用相互资源进行各种项目的交流与探讨,包括这次“路德维希捐赠作品展”,武汉也是国际交流丰富的大城市,展览为市民提供了新的审美内容,路德维希捐赠作品是国家的资源,由此,我提出“国家资源大众共享”。


  记:馆藏的艺术品来源于哪些?公共收藏和中国公共艺术展面临着哪些难题?


  范:藏品是美术馆重要的立馆之本之一吧,我们千辛万苦跑到国外去看艺术博物馆,是要去看那几件珍藏。中国美术馆由于很长时间是唯一的国家级美术馆,在计划经济时代,有着相当强历史优势,积累了一大批20世纪以来的名家和代表作品,藏品构成了很好的对中国美术历史性检视。今天人们已把艺术收藏当作一种投资手段、增加财富一种渠道,整个社会多种力量、多种资源、多种奖金,来争夺优秀艺术品,这种态势已摆在馆长们面前,所以我们在收藏上要采取多种方式,依靠艺术名家和艺术家亲属的支持,向美术馆捐赠作品,通过平时流动性展览从其中有所选择,形成常规性收藏,根据建构艺术历史的需要,做一些专题收藏,收藏领域甚至扩大到与美术历史相关的文献、图像、影像。我认为,好的艺术品应该放在公立美术馆。古话说“君子之泽五世而斩”,很多作品经不过五世,可能藏来藏去,就找不到了,或者藏来藏去,就真正藏起来了,就再也见不到了,呼吁社会,无论是艺术家,还是收藏家,社会力量都要有这种共识,应该把艺术资源更多让社会共享。

  记:人们在网络上展开视觉的阅读,出现了新媒体艺术的创造。你对新媒体艺术前途怎么看?

  范:随着计算机技术特别是数字技术的发展和网络时代的到来,通过数字方式来进行图像阅读,已是越来越广泛了,这对美术馆而言也构成了挑战,人们习惯于看三屏图像,上班看电脑屏幕、下班看电视机屏幕、平时看手机屏幕,这三屏图像极大占据了人们图像欣赏的空间和时间,我不得不担心到美术馆的人少了。另方面要看到,社会成员有很大审美的需求,对图像新知的渴望,这又是很好的基础。一方面媒体时代带来了媒体阅读方式,另一方面我们呼吁不断构成原作阅读方式,这就是吸引更多公众走进美术馆,来欣赏原作、阅读原作,在和原作的对话中,能够产生与视屏图像阅读不同的一种感受。我仍相信,美术馆不会因为网络时代的到来,而失去魅力。新媒体艺术可广义地看,艺术方式跟新媒体的联系,包括生活中无所不在的对媒体运用。一些专门艺术家,利用媒体技术和媒体语言,进行的艺术创作,如果作为狭义的新媒体艺术,美术馆肯定要关注、举办专门的展览,来推动发展、检视状况,整个新媒体技术所带来的图像阅读方式,美术馆有自己的独特优势。

  记:波普艺术和玩世现实主义在中国发展很快,市场也很好,从艺术和市场角度怎么看待这种艺术潮流?

  范:波普艺术和玩世现实主义都是艺术评论家对某些艺术现象的个人化表述,但是艺术现象不见得只有一种表述方式,波普艺术就是大众图像或者说流行图像跟艺术生产与创作的一种关联性,玩世现实主义更多指涉的是艺术家的一种态度或者说是艺术家精神生活特点,中国当代艺术经过了上世纪80年代以来的总体发展,跟社会变革过程中出现的某些矛盾、焦虑,社会共性问题当然有关联,艺术家对这些问题进行反思,作出自己的表述,这也是正常的。

  欧洲人不知道齐白石

  记:你策划“欧罗巴利亚”中国艺术节在比利时展出时,有个新鲜观点:传播中国文化要会讲故事,书法在国内热在国外冷,对于书法和绘画艺术向海外传播都是

[1] [2] 下一页

编辑:ahart07打印】 【关闭
  • 上一篇文章:

  • 下一篇文章: 没有了
  • 发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口
    安徽美术网版权及免责声明: 1. 凡注明 来源:安徽美术网 的所有作品,版权均属于安徽美术网及资料提供者,未经本网授权,任何单位及个人不得转载、摘编或以其它方式使用。已经本网授权使用作品的,应在授权范围内使用,并注明“来源:安徽美术网”。 2. 凡注明 来源:XXX(非安徽美术网)的作品,均转载自其它媒体,目的在于传递更多信息,并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责,我们在此友情提醒:请自行辨别。 3. 如因作品内容、版权和其它问题需要同本网联系的,请作者在一个月内与本网联系并提供相应证明材料,致信ahart07@163.com 4. 对不遵守本声明或其他违法、恶意使用本网内容者,本网保留追究其法律责任的权利。
     热点文章排行
    普通文章[少儿美术]纸工初步技法(教学过程3792
    普通文章[徽派艺术]安徽近现代画家(艺术鉴3560
    普通文章[少儿美术]少儿美术作品欣赏-砂纸3364
    普通文章[少儿美术]卷纸手工作品欣赏3179
    普通文章[徽派艺术]安徽近现代画家(艺术鉴2476
    普通文章[徽派艺术]安徽近现代画家(艺术鉴2220
    普通文章[美考图库]中国美术学院优秀色彩静2143
    普通文章[少儿美术]手工折纸作品欣赏1915
     热点艺术家排行

    李曌

    薛松

    吴作人

    王家琰

    孙彤

    薛丰

    关于我们 ◆  ◆ 欢迎加盟 ◆  ◆ 客户服务◆  ◆ 网站相册
    中国 合肥 安徽美术网版权所有,未经许可不得对本站内容进行复制或用于其他任何目的
    CopyRight ?2006-2007 AnHui Arts Website All Rights Reserved
    联系电话: 0551-2335872  (0)13855183872 QQ:1006954158 E-mail : ahart07@126.com