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安徽近现代画家(艺术鉴赏)(二)
作者:佚名    文章来源:本站整理    点击数:    更新时间:2008-1-18

徐子鹤,名翼,江苏苏州人。20岁留学日本,曾任苏州美术专科学校教授、安徽省博物馆主管古书画鉴定、安徽省书画院副院长、中国美术家协会会员,是我国著名的山水花鸟画家、鉴定家。徐子鹤笔墨源出造化,先后十上黄山,积稿上万,终于以南宋之墨、北宋之笔、黄岳之魂及自家彻悟之心,揉合贯通,写尽了黄山峻峭而不离奇,温润而不绵弱的风神,使梅清、石涛诸家不能专美于前。徐子鹤的绘画艺术还妙在有深厚的传统根底,并善于演绎新意。上海博物馆所藏稀世珍品唐人孙位“高逸图”破损残缺处,皆为他所补笔,健笔直接千古,天衣无缝,使绝迹顿还旧观。他所创作的《玉屏春晓》、《河山不夜》等,以及老桩墨梅、墨竹,均以古人笔下所无的清新手法和意境,成为脍炙人口的传世之作。

 

许士骐 (1900.11994.8) 安徽歙县人。 擅长中国画。 年毕业于上海美专,30年代留学法国巴黎美术学院。 历任南京中央大学艺术系、建筑系教 授。南京师范学院美术系、教育系教授。 作品有《鱼乐图》、《黄岳松峰》等。著有《 人体解剖与造型美术之究》等。

 

 

 


王石岑[近现代]一九一四年生。安徽合肥人。擅国画。广东画院。曾就学于中央大学艺术系,后任教于安徽师范学院、皖南大学、安徽艺术学院、合肥师范学院,安徽师范大学艺术系,教授。作品有《山村秋夜》、《晓雾初开》、《黄山百丈泉》等。

 

 

 

 

 

赖少其(19152000年),笔名少麟,斋号木石斋,版画家。生于广东省普宁县下市乡,毕业于广州美术专科学校。后在皖南参加新四军,历任中华全国美术工作者协会全国委员会委员、华北文联秘书长、上海美协副主席、安徽省文联主席、中国书法家协会名誉理事、安徽省书协主席、中国版画家协会副主席等。工书,擅山水、版画、篆刻。出版有《创作版画雕刻法》、《赖少其自书诗》、《赖少其山水画册》、《赖少其画集》等。

 

1940年加入中国共产党。早年参加鲁迅倡导的木刻运动,是现代版画研究会主要负责人之一。1934年为“现代版画研究会”主要成员,编译中国新兴木刻史上第一个介绍版画技法的书籍《创作版画雕刻法》(上海形象出版社出版),1935年开始发表作品。1936年毕业于广州美术专科学校西洋画系。19381月,在武汉被选为“中华全国木刻界抗敌协会”理事,任桂林《工作与学习》、《漫画与木刻》刊物编辑兼发行人,193910月,在皖南参加新四军,1941年“皖南事变”中被关押在上饶集中营。10月,与邵宇从上饶集中营越狱19431月,与曾菲在苏中解放区结婚。曾任新四军第一师政治部科长、第三野战军纵队宣传部部长。建国后,历任中共南京市委宣传部副部长,南京市文联主席,南京大学、金陵大学教授,上海市文联副主席,中共安徽省委宣传部副部长,省文联主席、省第五届政协副主席,中国美协常务理事,中国版画家协会副主席,中国书法家协会名誉理事。是第三届全国人大代表、第六届全国政协委员。

 

1986年,年逾古稀的赖少其重回岭南,定居广州。对于这位1915年出生于广东普宁农村的艺术家来说,从少年时在广州从事新兴木刻运动,投身民主解放、民族独立革命,到建国前长期戎马关山、颠沛流离、回旋战斗于烈火硝烟,再到解放后亦官亦艺的9年徜徉海上、26年迷情黄山的漫漫人生之路,这一次的回归故里,似乎又是一个“少小离家老大回”的老套人生故事,似乎宿命的圆圈将要锁定这位清疏俊朗、同时又大病缠身的老人……尽管故乡广东的党政领导人和美术界给予了赖少其以崇高的礼遇与照拂,尽管南国的温暖和湿润对老人的身体殊多裨益,尽管岭南的“二高一陈”谢世后尚有关山月、黎雄才双星照耀,但这一画派较之清末和民国时的鼎盛早已风光不再……如此晚境,对于视绘事如生命的赖少其,难言必善。亲朋好友中已有人隐隐担忧,甚至预言赖少其将会在南国缤纷的木棉树下,在喧闹和嘈杂的包围中,走完荒凉寂寞的人生逆旅。再加上当时社会上传言,长期生活和工作在安徽的赖少其早已将江淮大地视为自己的精神家园和第二故乡,非常愿意终老于彼。这里有赖少其作于1991年的《黄山之梦》可为佐证。画中题写道,“老夫归故里,日日梦黄山。梦中写来苦,笔笔汗湿衫。”魂牵梦萦,其苦何堪。安徽对于赖少其已经不是故乡胜似故乡!然而当时身居安徽省政协副主席之位的赖少其连扩大一点自己画室的愿望也无法解决。一生大节铮铮、磊落大气的赖少其虽然不会张扬计较这些琐屑细末,但是也不难猜想,赖少其间或在咀嚼内心的悲喜时,一定不免有些失落的滋味。这一切都使赖少其的叶落归根多少带有一丝无可奈何的悲凉色彩。

 

在历史与现实中,常常会有一些以煊赫的家世和富贵的资财而自傲于世的人,但如果剥去他们的光环,便不难发现其内心的伧俗。而一个真正精神充盈的人,无论其出身如何卑微、生活如何清贫、境遇如何寂寥,我们也终会发现他的气质华美与高贵,而烛照其英雄本色的点点薪火,往往便是他们拼尽生命全力耕耘于兹的诗文书画。或如“语不惊人死不休”的杜工部之史诗,或如“满纸荒唐言,一把辛酸泪”的曹雪芹之文章,或如徐青藤、垢道人、黄宾虹诸人“墨点无有泪点多”之绘画。

 

赖少其的全面修养和多才多艺在当代画坛是公认的,在诗文、版画、书法、篆刻甚至油画等方面皆极有成就。然而,今天看来,这些只不过是赖少其艺术道路上渐行渐远、渐登渐高的一个个台阶。而最能代表其成就的,无疑是他在中国画领域的非凡创造。

 

 

 

 

 

曹大铁1917年生,江苏常熟人。从张善子、张大千学绘画,从于右任学书法。曾供职于安徽省建设部门,任高级土木工程师。江苏省文史馆馆员,广西省石涛艺术学会理事,上海大风堂同门会副会长。擅诗词。著述颇丰,有《大铁诩残稿》、《梓人韵语》、《菱花馆歌诗》、《半野堂乐府》、〈中国山水画流派概论〉,主篡《张大千诗文编年》等。

 

 

 

 

 

 

葛介屏  安徽省合肥市人,19124月生。早年经张叶青、刘启琳、张琴襄指授,寝馈于殷墟甲骨、西周钟鼎和秦汉以来各种碑碣,后入安徽省博物馆从事文物鉴定工作,对梁闻山、邓石如、包世臣诸家书法领悟尤深。善四体,尤擅篆、隶,所作质朴苍劲,严谨端庄,且能从古朴中见妩媚,从骨力中见秀丽,风貌别具。篆刻则溯源于秦汉,又取浙、皖两派之长。更善以书法入印,高古商雅,别开生面,作品多次入选国内外重大书法篆刻展览及在专业报刊发表,被收入多种书法作品集,为多处博物馆、纪念馆收藏或被碑刻。于文字学、古诗词、文物鉴定和考古均有较深造诣。偶写梅、菊、竹亦饶有生趣。曾任中国书法家协会理事、安徽省书法家协会副主席、安徽省金石学会会长。现为安徽书法家协会名誉主席。 

  

 

蒋孝游,一九一一年出生于浙江省海宁县硖石镇,初在家塾由族兄荫椿授古诗文辞,后入学校读书,因病辍学,在家自修绘画。年十九,其父营业失利破产,乃去上海谋生,以设计工艺美术糊口。后进新华艺术专科学校西画系,为姜丹书、汪亚尘、周碧初学生。毕业后改学国画,专攻山水,成为郑午昌入室弟子。并受钱名山、李仲乾教授诗词文史。他较有系统地学习国画理论和传统技法,基础扎实;早期临摹宋元名迹,并吸收上海画坛前辈之长;中年遨游半天下,实地写生,领略山川自然之美,长期在安徽以黄山作为创作基地,受黄山画派之影响较深。然胸罗万象,自有会心,笔墨善于变化,不失清雅韵致。历年作品,多次参加全国各地展览,亦流传海外。他早年曾获得适上海基督教青年会首届美术奖金展特等奖,曾参加中国工商业美术作家协会及中国画会,并曾担任大公报《救亡画刊》特约编辑。一九四五年任上海市画人协会常务理事,主编《卿云画刊》及其他刊物,一九四六年任中华美术会上海分会第一届理事,翌年与王端等组织上海市美术茶会,任干事兼主任秘书,又任《美术年鉴》第一副主编。建国后,被聘任苏州美专上海分校国画专修科教师,并参加新国画研究会。一九五二年去安徽省合肥市,从事新闻和文化工作三十年,参加省市各项美术活动。自一九五九年至一九八一年,曾任政协合肥市第三届委员,第四、五、六届常委。期间一九七五年任黄山画会理事,安徽省美协国画研究会干事,一九八零年任合肥市文联第一届委员,合肥市美协副主席。一九八一年中秋回故乡,任政协海宁县第四、五届常委,海宁县文联第二届副主席,一九八三年任政协嘉兴市第一届委员,为政协书画研究会成员,一九八四年任嘉兴市文联第一届副主席,嘉兴市美协主席,后又参加杭州逸仙书画社,任理事。他是中国民主同盟盟员,中国美术家协会会员,浙江省美协会员,退休回家乡后,参加地方社会活动,尤关心中青年的美术活动,他年逾七旬仍不断探索国画创新.著有《山水画源流》、《画余随笔》、《海宁历代美术史料人物传记》等美术专著。

 

 

 

 

 

 梅纯一(1906.4—1997.11)安徽宿州人。擅长中国画。1935年毕业于国立南京中央大学艺术系。历任安徽宿州省立中学、联合中学、宿州一中、二中美术教师、安徽宿州师范专科学校副教授。作品有《春花秋实图》、《梅花》、《秋实图》等。


 

卓然19241月生于安徽省萧县,1953年毕业于南京师大美术系。现为文化部一级美术师、中国书画函授大学教授、中国诗书画研究院顾问。1982年在北京江苏安徽山东山西广东广西六省、区十一市以及香港举办画展十八次。擅画狮虎、山水、人物、花鸟以及狂草书法。向地方书界作学术报告十九次。其书画代表作有《唐古拉山战凤雪》、《怒吼图》、《百虎长卷》、《百狮长卷》、《神游天都峰》等数百件作品。传略收入《中国美术年鉴》以及英国《剑桥世界名人录》第16卷。

 

 

 

 

陶天月[现代]一九三0年生。安徽长丰人。擅版画。美协安徽分会。1949年入华东大学,后在安徽省文联赖少其创作室从事书画创作。现为中国美协、书协、版协会员、安徽书协常务副主席、安徽文学艺术院副院长、一级美术师、教授。享受国务院颁发政府特殊津贴,1996年获中国版协授予鲁迅版画奖。作品为中国美术馆等单位收藏。作品《水仙》获全国第六届版画展优秀奖。1996年被授予鲁迅版画奖。作品有《东村电站》、《山地播种》等

 

郑震[现代]一九二三年生。安徽合肥人。擅版画。安徽师范大学。中国美协会员,获国家特殊津贴,曾任安徽师范大学教授、中国美协理事,中国版协理事、安徽美协副主席等。   
        
青年时代从事文学创作,发表过诗、散文和小说,40年代中期转向美术创作,46年参加以宋庆龄为名誉主席的中华全国木刻家协会,作品《江岸》、《故园》等,参加过全国木刻展,并被选送到苏联、香港等处展出。   

        1949
年起,在高等师范院校美术专业教学、创作的作品,参加过许多大型美展,如多届全国美展、1959年的社会主义国家造型艺术展、1982年的巴黎沙龙美展、1983年的世界15届版画等等,部分作品被国内外一些美术馆收藏。   

      
获中围版协安徽美协颁发的功劳杯…‘鲁迅版画奖著有《版画的基础知识和基本技法》一书,主编《全国高等师范院校美术专业水彩画教材》出版。   

        
此外创作的水彩画、中国画亦有自己的独特风格。 艺术风恪追求传统美学里的意境,力求诗画交融。

 

亚明(1924-2002) 原名叶家炳, 安徽合肥人。1941年毕业於淮南艺术专科学校,十六岁参加新四军,历任记者、美术编辑、画报主编、江苏省国画院副院长、南京大学教授等职,中国文联委员、中国美术家协会常务理事、美协江苏分会主席,斋名悟园、觉斋、沙砚居。

基於幼时蒙发的绘画兴趣,亚明在抗日宣传工作中,掌握了一些基本的绘画技术。从部队转业到地方後,结识了当地的一批国画家吕凤子、钱松岩、周怀民、秦古柳。当时美术界非常时髦取消国画,他却激流勇退,公开批判这一荒谬观点,并於1953年改画国画。同年到南京,在江苏省文联筹委会负责美术工作,开始了他的美术领导生涯,和吕凤子、傅抱石、陈之佛、钱松岩等一批大师朝夕共处,专攻中国画,擅人物、山水。 1956年,国务会议批准在北京、上海两地建立中国画院,亚明负责了江苏省国画院的筹备工作。因为亚明团结国画家并领导国画创作,使江苏新国画创作在中国美术界异军突起,创作了一大批充满时代气息的优秀作品,使人们看到了传统艺术在新社会的作为,从而赢得了在国内画坛上的声誉。

1960年,经亚明组织、由傅抱石领队的江苏国画院一行十三人,开始了在现代美术史有深远影响的二万三千里的旅行写生。 在这次写生活动中,亚明目睹了老画家写生创作的全过程。对他来说,这是一次极好的学习机会,同时又给他以新的艺术启发,感到借人抒情不如借景写心,开始转画山水。当《山河新貌》在中国美术馆展出并引起画坛注意的时候,傅抱石说出了许多老画家的心里话:时代变了,笔墨就不能不变。而对於亚明来说,当时只是把刚学的传统技法运用到现实创作中。他的《三峡灯火》、《华岳一奇峰》、《华山》作为早期山水画作品,当时的影响虽不如傅抱石、钱松,却表现了一种新的气息。他将自己的创作经验总结为:向传统学习,向生活学习。文革中,亚明作为江苏美术界的头号人物,身陷囹圄五年。但是因为他的革命经历,使他成为第一批获得解放的画家,并在1973年就迈出了国门,率中国美术家代表团赴越南访问。这正好与他第一次出国相距20年。1953年,他访问苏联後,出版了《访苏速写辑》,为时人所难比。而越南写生之作,又使业内人士刮目相看。十年後,他赴北欧五国的旅行写生,以1985年在北京的展出所获得的赞誉,确立了他外国风情作品的历史地位。如果说在二十世纪美术史上傅抱石开创了外国风情写生和创作这一传统国画所没有的题材,为传统国画的革新探索出一条新路,那么亚明则是拓宽了这一条路。七十年代後期,亚明开始以古代诗词名篇为题的山水画创作,为文革後期的山水画注入了一股新鲜的空气。他寄希望於一些传统的题材,探求中国画永恒的意境、趣味、气韵,从尘封中找回传统的笔墨,恢复失去知觉的传统笔墨,从而使传统的中国画薪火续传。他不断到北京参与外交使馆、宾馆和国家重要建筑的布置画创作,同时参与筹建中国画研究院,试图通过南北画家的联合再创一个时代的辉煌。 八十年代,亚明的艺术创作进入高峰期。1984年创作的《孟良崮》入选第六届全国美展,1989年创作的《海风》入选第七届全国美展。直至1995年创作了《南京大屠杀》,以他对五十年前抗日生涯的回顾而告别主题性创作。另一代表作《长江万里图卷》,以其精心的构思、宏大的篇幅和细致的刻画、独到的笔墨,成为他一生高峰期的经典之作。

亚明同时又是一位非常注重传统的画家。他从五十年代初画国画人物开始,就背临《步辇图》,继之临李公麟、陈老莲、任伯年。转画山水後,他又临沈周的《关山积雪》,实际上沈周的风格只是为他确立了基本的笔墨结构,而南朝竹林七贤的放迹不拘与五代徐熙的野逸风格,加之40年的南京生活,则为他思想和文化的血脉中注入了遗传的基因。 亚明历年创作,曾多次参加国内外展览和被广泛收藏。人物画《货郎图》曾入选在苏联举办的社会主义国家造型艺术展览;山水画主要有《巫峡烟云》等。中国美术馆收藏有《晨曲》等多幅作品。作品为美国纽约大都会博物馆、日本名古屋博物馆、牙买加国立博物馆、瑞典东方博物馆收藏。多次率团访问外国和在外讲学,1981年和1987年分别於新加坡、日本举办个人画展。曾出版有《亚明作品集》(日本、1987)、《笔墨丹青写豪情记国画家亚明》(安徽省文化厅、1990)等。作品也多为海内外企业与个人收藏。 

  

 黄叶村(19111987),原名厚甫,号竹痴老人,生于安徽芜湖鲁港。工诗文、精金石,善山水、花乌、书法。25岁后为小学、中学美术教师。生前为芜湖市政协委员、常委,安徽省书法家协会理事,安徽省美术家协会会员。

黄叶村先生和他的艺术多年被埋没,只是在上世纪80年代较晚时候,方始彰闻于世。他是继陈子庄(1913—1976)、黄秋园(1914—1979)之后第三位人亡业显”——拂去历史尘埃后方尽显其美质无价的真正艺术名师。此三位都诞生于上世纪初,在家国忧患中度过他们动荡困难的青年时代,又在斗争的风雨中消磨了可贵的中年岁月。正当希望的曙光升起时,这三位饱经坎坷的大艺术家,却又遗憾地相继去世。在他们毕生辛苦努力之后,未能享受成功所应得的欣快,令人有时也、命也之叹。另一方面,他们都是向高峰攀登的天才,天假以年,将给民族文化增加多少财富!思之能不遗憾!

先生擅画竹,晚年有人赠江南一枝竹之誉。中国画家喜画竹,从理念上讲是以竹喻人,其瘦硬坚挺,不畏风雪,经冬不凋,洁净不垢种种优点,都是中国人尤其是知识分子景仰的精神。但从艺术上讲,却是因其在书画同源观念上追求书体抽象美,对画家来讲,更是笔墨抽象美的高度体现,虽只是数竿竹,疏疏叶,却包含了构图、比例、疏密、黑白、速度、力度等等形式因素。从而一出手就把画家的修养、人品、功力、悟性清清楚楚地摆在纸上。近见电视画面上常有什么竹王自吹的画家,画格鄙俗不堪,笔墨无法,不过是伪劣商品广告一类货色。先生画竹,功力已够火候,瘦而不枯,劲而不狂,疏简而腴润。《双清图》画梅竹,以梅为主,确是风神俊朗,疏密得度,赏心悦目,书画俱佳。  

 

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